母亲的宝贝 Mother's Baby‎

借用波兰斯基《罗斯玛丽的婴儿》的语法，却在女性议题的当代语境下翻出了新意。开场三十分钟教科书级的焦虑具象化，指挥家朱莉娅在产后空荡的公寓里游荡，那些凝视角落的长镜头、婴儿过分安静的呼吸、丈夫回家时错位的亲吻，将生育后无法言说的疏离感压进每一帧画面。导演对声音的掌控尤其精准，朱莉娅身为指挥家的身份设置并非虚晃，弦乐四重奏在关键时刻切入，弦音的颤抖与角色的心理崩塌形成复调共振。主题探讨的是母性直觉遭遇体制化共谋时，女性如何被孤立、被病理化。医生与丈夫构成的“父权联盟”，用产后抑郁的诊断堵住朱莉娅的嘴，这类社会性围剿比超自然恐怖更让人悚然。可惜后段将悬疑做实为生物科技阴谋时，类型切换就开始生硬，但女主的表演始终撑住场面，她让朱莉娅从困惑、崩溃到最终夺回话语权的转变，成为一场属于女性的、迟来的胜利。

Take Shelter

【7】有效的creepy发毛术。整个电影设计在错漏百出的医护人文情节上，连医生都在疑神疑鬼，阴阳怪气地让你不寒而栗不要生孩子。奈何世界上所有的人都将母性本质当成是神经质。爱你的丈夫变得不信任，你引以为傲的事业停滞不前，你身边的家人朋友变得忽近忽远。最后一幕对照看的令人心里发毛，在交响乐的烘托下整个电影终于从阴森变得尤为坚定。只有自己能重塑自己，那是电影片名母亲的宝贝的应证。

超级究极无敌心理恐怖 坐了100分钟的大摆锤

确实有点黑泽清的味道，连烂尾都一样（）。和罗斯玛丽的婴儿一样都是种“生育惊悚”，母亲对生育未知的恐惧可以作为恐怖片一个极大的源头。对母亲的职业选择非常完美，指挥家的形象作为全局的掌控者，与后面失控的生活形成对应，同时又给大量尖锐不安的音乐一个合理的出口。结尾非常简陋，实在是减分。电影最大的问题在于试图创造悬疑情节，即试图隐瞒母亲孩子问题的真假，而这反而限制住了电影对惊悚感的进一步塑造，也许把情节走向更显著地揭示，能增加电影对生育的恐惧与除母亲之外角色的讽刺。