男孩超级白 Güeros

风格化的黑白影像，复古的画幅比例，闹哄哄的罢课政治背景，无所事事东游西逛的年轻人，阴影”恐慌发作的心理活动外化和声音的处理非常有意思，仿佛将观众直接纳入片中，几次配乐的出现也十分巧妙，年少时候的恍惚奇妙和落寞青年的敏感纤细都在里头了。

过分成熟的导演处女作。 镜头调度技术和主题表达形式上给与人的惊艳感受远远超过涣漫的内容：关于青春、关于政治，以及关于他们在一个少年身上的互构其实挺没劲的，而且情节过于松散缺乏故事性，风格化的电影语言再美也很难绷得住两个小时的注意力。如果不介意新浪潮那种跳脱的个人化的叙事体例，稍早前诸如扔气球的恶作剧桥段很有轻巧的趣味性；再往后从楼下的小女孩出场，到医院、到街头、到田间、到学校……像是微缩的公路电影，却少了一口串联剧情的线索；学生集会冗长无感、散会后的游荡符号过满……表达的东西有限，只有短暂的泳池一小节有一点观赏性。 也不能说创作上是投机取巧，拉美电影的剧本一贯孱弱不堪——更大的可能也许不是耍滑头的偷工减料，而是剧作层面人家真的懒得好好的组织素材，天性如此。 饰演Tomás的Sebastián Aguirre超可爱

明明就是个炫技短片合集。“该死的墨西哥电影，随便抓了几个可怜虫，拍成黑白片，就说他们在拍艺术电影。”

Ser joven y no ser revolucionario es una contradicción. （译名去死吧

如果世界是一个火车站，人们是旅客，那么诗人不是来了又走的人，而是那些停留在车站看着火车离开的人。 第64届柏林国际电影节最佳首作奖。诗语言の电影，黑白影像，青春的活力，某种意义上的公路片，配乐不容小觑，三处声音突然消失，让鲍勃迪伦流泪的音乐，墨西哥往事、寻找小糖人，给托马斯，Being young and not being revolutionary is an even biological contradiction.