芳心封锁 מצור

大量的广播电视新闻占据着银幕空间，战争、政治等新闻影像也时不时地侵入主体故事脉络中，但主体故事的影像又重在写实，两者在新浪潮式的剪辑作用之上，最后达到的效果就是前者侵（沁）入后者，这也与当时以色列的政治环境相匹。同时，这部电影中关于战争的国族矛盾并不是首要的，而是将其“转移”到一位阵亡士兵的妻子身上，她在当时的社会环境下表现得无所适从，两任男人的死亡似乎作为一种暗示诅咒着她和这场“失落”的战争。 影片在女主和情人的约会中，摄影机在室外透过玻璃远望着二人，原本的坐位是男左女右，而进入室内打特写时，女人却朝着右边，男人朝着左边，这种越线的设置想必导演当时也不care。而每当熟悉的旋律响起时，女主总是一个人落寞地待着，甚至是被各种画框禁锢在银幕上一小块方框中。最后摄影机带出电影片场，这又是另一个故事。

啊新浪潮全世界的新浪潮，以色列的新浪潮同样十分之好看呀！高于叙事的情绪的流动极有味道；丧夫的她仍被人指指点点“她怎么不崩溃”，寡妇也得被迫演好寡妇的“表演”，着实犀利的人性描摹；几处交叉剪辑印象特别深刻，她为了调整心态的买买买与墓地里的孤儿寡母、海边盆友打闹和战场上扛着受伤的战友，兼有叙事与表现手法之功能；她一再一再活在恐惧中，一则新闻报道便胆战心惊，何时中东不再战乱不断，不再担忧被炸断腿，何时能一起沐浴在平和宁静的午后街区，最后的“花絮”标准自反功能的使用了，戏里戏外战争的阴影始终不断，唉时至今日，他们的心愿仍未实现 #以色列电影周#@和平

用全部的生命和情感拍出的电影

看的过程中昏睡过几次……有几处口琴好听，穿插着新闻里真实的战争镜头，反战主题意义明确。喜欢女主的冷艳凛冽，和寡言中略带性感的推土机情人有真实的火花。最后一幕好像是拍戏杀青后的真实情况？

透過喪夫寡婦重新適應生活側寫戰爭,儘管片中對戰爭的直接描述多來自收音機的報道,然而憑聲畫淋漓地呈現女主角迷茫失落的心境,對戰爭的控訴依舊直撼人心.人物多次被有意地置於窗櫺之中,象徵着戰火下的人民困境,而手提攝影的大量使用,一方面增添電影的真實感,一方面也呼應了戰亂中生活的危亂不安定