阴沉 Sombre

格朗德里厄的早期作品更像认知主义实验：纯粹的黑暗背景从而构成了一种认知情境：身体强度的累积。在《阴沉》中，高潮-死亡是巴塔耶哲学的耗散，在法语之中字面意义上的peti-mort。通过速度的眩晕症，空间形成了glitch，作为数字glitch的替代，作为Serial Killer的具身认知，就在我们对于他虚化的身体的不安注视之下。而阴沉则往往意味着一种静观的视角，其本身作为liminal space中的贤者时间，性爱-死亡之间的空隙是男性气质的短暂而脆弱的时刻，但和日后最低限度引入叙事，以及身体-地形意识的影片相比，《阴森》对于性爱-虐杀场景的重复是单调的，对于从复数身体发散的“恶”与哥特气质的把握不足，另一方面，在大量的自身-他者的面部，手部特写中，他仍然并未完全走出艺术电影的法国传统。

画面几乎全程黑到亲妈都要认不出，这样的观感对我而言实在难受。男人凭借美色吸引不同女性，并将她们奸杀，在这样的过程中，男性体会着权力和力量所带来的愉悦感。而其中一次，男人在心水的女人面前，被另一个男人打倒在地，无力还手，男人的自尊荡然无存，只能逃之夭夭，重新在别的女性前面耍流氓。

黑咕隆咚 台词也没几句 莫名其妙脱了衣服开干了 有这个时间我为什么不去看个黄片儿呢？几近两个小时看下来全靠猜 拍电影视和听你起码得占一样儿吧

兩眼一抹黑

音效、镜框结合，对动作的全貌进行局限，造成视觉上的强烈压抑且永远不给予释放，这与对叙事的抽象是同一性的。